第 419 章李佑林的坏心思

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    第419章李佑林的坏心思(第1/2页)
    1957年的盛夏，没有硝烟的对峙渗透在每一个领域。
    除了军备比拼、外交博弈、经贸封锁之外，
    文化渗透、青年洗脑、审美夺权，早已成为美苏两大阵营最隐秘的战场。
    打破西方的舆论封锁，向外展示苏国的国力与制度优势。
    苏国花了几千万美金，翻修了莫斯科的宾馆和商店，旧房子刷了新漆，坑坑洼洼的路面连夜填平了。
    就连地铁站还特意使用彩色，标明出各种路线图。
    商店的橱窗里摆满了平时见不着的水果、糖果、香肠和啤酒。
    美国人心里清楚苏国人想干什么，但没法公开阻止。
    苏国人把这次联欢节当作展示“毛熊主义优越性”的窗口，要告诉全世界。
    看，我们这里年轻人有奔头，社会在进步。
    面对苏国主动发起的这场舆论攻势，以美国为首的西方阵营第一时间定下了统一对策：
    官方不参与，但不限制民间人士进行前往参与。
    英法紧跟着表态，姿态端得极高，一副西方正统不屑与东方同席的模样。
    可稍有国际常识的人都清楚，这不过是西方政客自欺欺人的遮羞布。
    五十年代的冷战巅峰期，跨国出入境管控严苛到极致。
    尤其是去往苏国腹地的行程，签证审核几乎难以过关。
    普通民间团体、自由青年，别说拿到莫斯科的入境签证，就连本国的出境审批都无法通过
    所谓官方不派代表团，实际上就是自欺欺人。
    西方各国只是不愿公开落人口实，不想在冷战对峙中主动示弱，
    索性褪去官方身份，换上民间外衣，悄无声息入局博弈。
    李佑林看着手里送来的简报，心中冷哼一声。
    他太清楚冷战这套玩法了。
    而美国这次派出去的队伍，心思简直写在了脸上。
    没有官员，没有军人，清一色的青年艺术团体。
    爵士乐队、新式摇滚乐团，还有那帮搞“垮掉的一代”的诗人。
    美国人心里清楚，论工厂论导弹，苏国人不比他们差多少。
    但论生活方式的吸引力，苏国人那套跟他们根本不在一个重量级上。
    放在1957年的时代背景下，这是一套针对性极强的文化冲击组合拳。
    二战打完十几年，旧秩序的古典、庄重、规矩，早就被年轻人厌弃了。
    爵士乐从底层黑人社群爬起来，随性、松弛、即兴，不讲死板章法，火遍了整个西方市井。
    更要命的是近两年爆火的摇滚乐。
    尤其是猫王横空出世，唱腔狂野，动作张扬，打破所有舞台束缚。
    他把叛逆、自由、自我，硬生生变成了新一代年轻人的信仰。
    对当时的西方青年来说，摇滚不是音乐，是挣脱、是宣泄、是对旧秩序的不屑。
    美国这支团队，主打的就是一个：自由、叛逆、无拘无束、消解权威。
    这和苏联那套文艺体系，完全是反着来的。
    苏联的舞台，永远是芭蕾、古典交响、写实绘画。
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    庄重、规整、肃穆，服务集体、服务国家，讲秩序、讲纪律、讲究奉献。
    一个拼命解构权威，一个极致强调秩序。
    哪里是什么艺术交流，分明是文化轰炸。
    美国将这套极具颠覆性的文艺体系送入莫斯科，这哪里是民间团体来交流切磋的？
    这不是赤裸裸的意识形态渗透嘛？
    李佑林心里清楚，这还只是明面的手段。
    暗地里，这批所谓的民间青年，没几个是真的普通人。
    冷战这么多年，各大国早就形成了心照不宣的默契。
    所有跨国青年团、体育团、艺术团，都是最好的间谍掩护壳子。
    身份干净、名头正当、行动自由，混在人山人海里，谁能分辨？
    这批美国人，多半是情报部门筛了又筛、专门训练过的眼线。
    一边在台上唱着摇滚、演着现代艺术，塑造西方自由浪漫的假象；
    一边在台下串门、聊天、套话，打探各国立场。
    台面热热闹闹，台下全是算计。
    李佑林微微吐了口气，心绪沉定下来。
    南华现在的处境，不适合站队，也不适合高调出风头。
    刚经历一轮惨烈的金融收割，市场规则正在重补，国内经济、民生都在修养期。
    这个时候跑去莫斯科跟美苏抢风头，纯属愚笨。
    最好的姿态，就是安分的“民间交流小国”，低调入局，悄悄吸收情报，默默攒自己的底气。
    想着美苏两极极致对立的文艺博弈，他脑子里忽然

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