第1765章看海

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    袁泉带我走进广西路那条老街的时候，木门刚刷了第一遍清漆，前院的地砖已经清理干净，缝隙里的杂草被铲除，重新用白灰勾勒缝。
    大厅的落地长窗装回去了两扇，旧窗柩上的缠枝莲花雕纹在木工手里修补过，新木和旧木的颜色差着一个色号，但榫卯接口严丝合缝。
    二进院的主席台已经用墨线弹好了，舞台边界后台化妆间的眼镜也挂上了墙。
    袁泉站在戏台正前方，手里摊着图纸，指着观众席的位置问我座位数定八十还是一百。
    我说八十，琴岛票友圈子没江宁那么大，八十座坐满了比一百座空着二十座好看的多。
    他又问票价定什么档位，我说比江宁低两成，琴岛的消费水平摆在那，先低开高走，把熟客养起来再调。
    袁泉把我说的话一一记在本子上。
    我在大厅和二进院之间来回走了两趟，停下来的时候心里已经有了想法。
    琴岛这栋房子本身就是中西合璧的底子，中式木构架加德式红瓦坡屋顶，民国商会留下来的格局。
    琴岛的梨园不应该照搬姜宁和禅城的路子，应该走古典与现代结合的方向。
    建筑外观保留民国的原貌，内部设施要现代化。
    空调换成中央空调灯光用可调光的LED面光灯，舞台不加传统的前檐柱，做成敞开式，实现无死角。
    袁泉抬起头看了我一眼，笔停了一下：“敞开式舞台？那演员上下场怎么走？”
    “侧面留两道隐形门，用屏风挡着，观众看不到后台，但演员能看到观众席，传统戏台用柱子撑檐是为了结构稳定，现在钢结构能解决承重问题，柱子可以拿掉。”
    他又，问内容上呢。
    我说，戏曲是根基，不能丢，但光靠戏曲养不活一个园子。
    相声，小品，评书，鼓曲，这些都可以加进去。
    江宁和禅城那边戏曲占比太高，年轻观众坐不住。
    琴岛这边可以把周末的黄金档排给戏曲，周三周四的晚间场排给相声和小品，工作日下午开放给本地票友社团排练。
    袁泉把这几条都记在本子上，他说行，就按这个方向走，回头让设计师重新改一版方案，把敞开式舞台和隐形门的结构图画出来。
    我在琴岛待了三天，把设计方案的细节都敲定了。
    观众席的坡度，后台化妆间的灯位，音响控制室的位置，消防通道的走向。
    第三天下午，我准备走，袁泉却把我拦住了。
    “果子，我有个要求。”
    袁泉站在二进院里，两只手插在呢子大衣口袋里，表情有些严肃。
    “你说。”
    “我想歇一歇，去看看海。”
    我愣了一下。
    他接着说：“梨园的事一件接一件，我已经快两年没正经休息过了，给我放个假吧，就一周。”
    我看着他沾满白灰的皮鞋和袖口磨得起毛边的呢子大衣。
    袁泉从我们认识开始，就一直操心各种事情，也没提过任何要求。
    “行，一周不够，我放十天。”
    “七天就够了，七天之后回来接手，你再回津沽。”
    当天下午袁泉先去了琴岛最东边的海边，那边的礁石是花岗岩的，浪打在礁石上声音特别响。
    他走之前把工地上的事项列了个清单给我，密密麻麻的写了两页纸。
    接下来的七天，我成了琴岛梨园工地的监工。
    每天早上七点准时到工地，木工师傅姓赵，水电师傅姓刘，瓦工师傅姓孙。
    赵师傅是个六十来岁的老木匠，耳朵有点背，跟他说话得把嗓门扯到最大。
    刘师傅四十出头，干活麻利，但脾气大，第一天就因为电线管的走向方式跟赵师傅吵了一架，我在中间劝了半天。
    孙师傅不怎么说话，每天蹲在院子里抹水泥勾砖缝，干完了就坐在树下抽烟看别人忙活，偶尔说一句这砖缝留窄了。
    我的主要工作是蹲在院子里喝茶看报纸，赵师傅喊我过去确认尺寸就过去，刘师傅跟赵师傅吵起来就去拉架，其余时间就是发呆。
    第一天我还能把报纸从头版看到副刊，第二天我把报纸中缝的广告都看完了，连寻人启事和讣告都没放过，第三天弄了个收音机放在树下听评书，广播信号不好，杂音比单田芳的声音还大。
    第4
    四天实在无聊，我把院子角落里那堆旧青砖搬出来一块一块码整齐，码完之后腰酸背痛，赵师傅在旁边嘿嘿笑，说这活本来是小工干的，我把他小工的活抢了。
    第五天傍晚收工之后，我沿着广西路往海边走。
    琴岛老城区的巷子窄而长，两边全是花岗岩基座的欧式老楼，墙缝里长着蕨草和青苔。
    从巷子穿出去就是海边，沿海步道上有人在遛狗，有人在跑步，有的坐在防波堤上钓鱼。
    一个钓鱼老头

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