第42章我的精力需要放在拍摄中

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    第42章我的精力需要放在拍摄中(第1/2页)
    前世，曹忠混剧组的时候听过素材丢失或者被烧了胶片的事情。
    越是朴实无华的商业竞争，越是让人防不胜防。
    偷公章，换锁芯，划车座子，或者下场曝光对方老板三匹。
    曹忠深知自己是很多人的眼中钉，肉中刺，
    是绝对不会在任何方面给敌人可乘之机的。
    他心无杂念！
    也就是他的诚影工作室没有发财树，否则曹忠高低也得把发财树搬进剧组当中。
    而对曹忠的安排，一众演员也没有意见。
    曹忠的安排是很合理的，因为在《南京照相馆》中，有很多室内镜头。
    这部电影选择的切口很小。
    并不把目光聚焦在南京保卫战，又或者是很多宏观叙事的大场面上。
    剧本当中，也只有十分钟左右的场面是战争镜头，讲述电影的故事背景。
    敌我悬殊的战斗中，南京沦为孤岛。
    而本子军队杀人，抢劫，强奸，无恶不作，毫无人性的将此作为战功，以求摧毁华夏人的精神。
    甚至军队当中会配备随军摄影师，来将他们的“丰功伟绩”传回国内，以便登上《朝日新闻》。
    故事就此展开，
    本子军队的一个师团的随军摄影师伊藤，也就是芦芳生所饰演的角色，靠着家族背景进入战场获取战功，因为只会拍摄，不会洗印，以及设备和耗材的限制，所以需要南京本地的照相馆协助。
    而黄小明饰演的邮递员，阴差阳错的被误认为照相馆学徒，为了活命，成为了伊藤的助手。
    从而使得照相馆成为了南京惨绝人寰的大屠杀事件下的“安全区”。
    安全区内，有邮递员苏柳昌，躲在地下室的照相馆老板老金一家人，还有阴差阳错进来的一位警察，一位电影女演员，他们从祈求活命，渴望离开南京，但逐渐因为照片的内容，而产生道德困境，作为小老百姓的他们，从忍辱偷生到最终觉醒，决定揭露本子暴行。
    只是，连最后的觉醒都那么无力且悲伤……
    很多历史伤痕，也都在这个凝固，充满张力的狭小封闭空间当中。
    正因此，对这部电影而言，照相馆内的拍摄场景，还是很多的。
    照相馆的布景就是在影视基地布置的，在民国一条街的一间房屋里。
    在这里开展照相馆内的拍摄工作，能大大节省时间，节省金钱，避免浪费资源。
    为了尽快开拍，通告其实早就出来了，最先拍的是苏柳昌和伊藤进入照相馆的第一幕，所以最先给黄小明，芦芳生等人画好了妆。
    摄影师杜杰已经扛上了摄影机。
    曹忠安排人布置好了灯光，故意调好了低暗的色彩浓度，来凸显生死时刻。
    在摄影机当中试拍了下，感觉可行，而后转头给两人讲戏。
    “第一场戏，两个人的情绪不同，师哥你清楚自己是骗本子人的，所以你的情绪当中应该带着一些胆怯和犹豫。
    阿昌这个角色很平，很克制。
    虽然我的比喻不太恰当，但是颇有些伴君如伴虎的谨小慎微。
    对所有角色而言，阿昌的人物弧光，最平。
    他所有的表现，都应该在一个框框当中，只有离开本子兵，他才能有片刻的真实。
    这个角度，你好好把控。”
    黄小明点了点头。
    他看出来了，这个男主其实更像是客观观察者视角，嘴巴不能说，不能动，但思绪万千。
    这种角色，很难演。
    不过难不倒他黄小明。
    他之前对于剧本当中每一个场景都做了很好的剧本小结，所以速度很快，而且不愧是内地第一小生，进入情绪也是很快的。
    又转头看向芦芳生。
    “伊藤的角色应该是和善，笑面虎，他需要照相馆的帮助，所以他表现的很像正常人。
    但地位的不同，需要将压迫感潜移默化的放在你们二人的对话当中。
    说白了点，就如同你在路上看到只蚂蚁。
    你想要挑弄几下，扔下块馒头，希望这蚂蚁能给你表演几个花活。”
    芦芳生也点头。
    曹导讲的很透。
    灯光，道具，录音各个岗位各司其职，曹忠也讲完了要求。
    曹忠低沉的声音说完，开启了第一镜。
    “各就各位！《南京照相馆》卷1，场19，镜1，次1，开始拍摄！”
    安排打板。
    伴随着咔哒一声。
    杜杰按照曹忠要求开始摄影。
    场边，很多剧组人员都立刻绷紧了神经，徐正就站在角落当中，随时观察着曹忠到底行不行。
    他先是看过去黄小明的演技，不是盖得，又怂又真。
    将小人物的感触表演的极好。
    脸部

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