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而且也没什么好装的。
还不如低调下去，万一有一天有人绑架他，就像是《解救吾先生》那样，他会在别人背对著他的时候，让那人知道什么叫「晃膀撞天倒，跺脚震九州」。
以他现在的体格，全力一撞，对方至少断好几根肋骨。
所以，林女士有时候觉得他像野牛。
那都是误会。
他实际上比野牛可厉害多了。
平时都手下留情了。
苏超客串的这个角色，有一个比较有意思的设定。
就是他有耳环。
后来被房龙揪住耳环暴打。
苏超自然没有耳环，更没有耳洞，这种娘们唧唧的东西，他根本不做任何考虑。
好在这东西有夹的。
也不需要真的给他打耳洞。
「对不住了，在戏里被我打的这么惨。」
房龙很感谢苏超。
这部电影的剧本是苏超写的，苏超还来客串，作为报酬，房龙把票房收益的10%送给了苏超。
这是一个超出正常范围的数字。
也有一部分是苏超帮忙解决「藏大爷」的谢礼。
「没事，我也打你了。
，，苏超不以为意，要说虐的惨，恐怕没有几个人有他虐房龙这么惨。
他先是让房龙增肥，又让房龙减肥。
戏拍完了，还要练回去。
严格的来讲，因为这一番折腾，房龙的身体必然会产生一些不可逆转的伤害，说不定都得少活六个月。
其实这个钱并没有多少。
这部电影并不算太卖座，全球总票房可能都没有八千万港币。
去掉成本，能分到苏超手里可能连一千万港币都没有。
苏超给房龙的《荒岛余生》5%分成，比这个10%都要更值钱。
顺便还聊了一下《尖峰时刻》的合作问题。
第一部，蓝天工作室占60%，新线影业占40%，由新线影业制作发行。
第二部，蓝天工作室占40%，新线影业占60%，由新线影业制作发行。
第三部，蓝天工作室占20%，新线影业占80%，还是由新线影业制作发行。
如果导演、演员需要票房分成，大家按照比例出就行。
很显然，苏超只对第一部有足够信心。
当然，表面上的话肯定不能这么说，苏超这边给出的理由是：
这种比例的变化，一方面是苏超作为剧本创作方，对项目负主要责任。
第一部成本三千万美元。
由蓝天工作室承担主要风险，新线影业自然也没什么可反对的。
另一方面是对制作方的让利。
如果成绩好，那大头自然应该交给新线影业。
新线影业派了人过来。
顺便谈《电锯惊魂》和《荒岛余生》的合作细节。
大家谈的非常愉快。
下半年就主要做这部电影了。
导演是苏超推荐的布莱特·拉特纳。
不是苏超能够准确记得是谁导演的电影，上辈子看电影的时候，大部分时间都不会关注导演是谁。
系统商店拿出来的时候，导演、主演都有信息。
结束了这边的事情，苏超从鹿特丹直飞申城，拿到了五月份的随机商店商品。
七百五十万的价格，拿下一副《暮色渔村图》。
苏超这两年跟著林知梦学古玩鉴赏，自己也会看书阅读。
早已不是当初的小白。
《山水十二景》是南宋画家夏圭的作品。
这个人是著名山水画大家，南宋四家之一，与马远、刘松年、李唐齐名。在南宋画坛，他与著名画家马远合称「马夏」。
他经常只取景施绘在画面的一部分，而空出另一部分。这种处理法的好处是将重点突出，让欣赏者有更佳的代入感。因此人们将夏圭这种方式称作「夏半边」，它与马远的「马一角」并称南宋画坛。
苏超刚穿越那会，他的《风雨行舟图》以1.2亿美元成交，创下了宋画海外拍卖的最高纪录。
这幅《山水十二景》之所以只卖六百多万，除了随机商店打折力度一般都在0.1折到1
折之间。
还有就是它其实只是半幅。
在18世纪中叶至19世纪末的某个时期，该卷被裁切成两部分。
这幅画作的原卷曾包含十二景，但如今仅存四景，藏于美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆。
前半部分已佚。
嗯，现在不佚了。
苏超没有把画卷从系统商店里拿出来。
上次得到的，周昉的《游春仕女图》他也没拿出来。
交给林知梦，她其实也没有合适的地方放置，小院连地下室都没有。
只能放在保险柜里。
如果有人知道她有一